Статьи автора

Куба: музыка и революция

Выпуск № 9 от 28.08.2019

Кубинская революция стала одним из наиболее значительных событий в Латинской Америке XX столетия, оставивших глубокий след не только в социально-политической сфере, но и в различных областях искусства, в частности, в музыке. Музыкальная культура Кубы, как известно, принадлежит к числу наиболее ярких, своеобразных проявлений афроамериканской идентичности. Песни и танцы составляют неотъемлемую часть повседневной жизни, сопровождая кубинцев во всех жизненных обстоятельствах. В данной статье мы предлагаем обратиться к деятельности профессиональных кубинских композиторов по построению новой культуры и отражению в их творчестве революционной тематики новейшими средствами музыкального авангарда.

3083 91

Неоклассицизм и современность в творчестве колумбийского композитора Бласа Эмилио Атеортуа

Выпуск № 10 от 26.10.2018

В статье предпринимается попытка дать творческий портрет современного колумбийского композитора Бласа Эмилио Атеортуа, в произведениях которого нашли отражение противоречивые эстетические направления постмодернизма — неоклассицизм, неофольклоризм и авангардизм. Огромный каталог сочинений различных жанров и мастерство владения художественными и техническими средствами позволяют поставить этого композитора в один ряд с наиболее видными представителями латиноамериканской музыкальной культуры.

1925 10

Этнорок, технокумбия, сальса — гибридные плоды глобализации

Выпуск № 2 от 07.02.2020

Латиноамериканская популярная музыка в современную эпоху широко распространилась по всему миру, став неотъемлемой составляющей массовой культуры. Технологическая революция, сопровождающая глобализацию, способствовала возникновению гибридных жанров, формирующихся в результате проникновения в традиционные образцы элементов джаза и разновидностей поп-музыки. В данной статье будут рассмотрены гибридные жанры индейской музыки в Мексике, Перу и карибо-американская сальса как примеры эволюции культурной идентичности в глобализирующемся мире.

2184 43

ФЛАМЕНКО И ФАДО: ОБНОВЛЕНИЕ ТРАДИЦИИ

Выпуск 9 от 01.09.2016

В статье рассматриваются два традиционных жанра народной музыки - испанское фламенко и португальское фадо как характерные образцы многослойной иберийской музыкальной культуры. Анализируются их взаимодействие с другими жанрами современной популярной музыки, стилистическая эволюция на этапе постмодернизма и жанровые видоизменения в свете проблем национальной идентичности.

1215 1

МУЗЫКАЛЬНЫЙ АВАНГАРД И ПОСТМОДЕРН ПОРТУГАЛИИ

Выпуск 12 от 01.12.2015

В статье представлено творчество современных португальских композиторов Жоржи Пейшинью, Эммануэля Нуниша и других, в произведениях которых отразились основные эстетические направления музыки ХХ в. - авангардизм и постмодернизм.

1218 1

Испанская музыка: от застоя к свободе творчества. К 45-летию окончания диктатуры Франко

Выпуск № 12 от 30.11.2020

Искусство Испании в годы франкистской диктатуры находилось в состоянии застоя и понесло невосполнимые потери. Был убит поэт Федерико Гарсиа Лорка, страну покинули Мануэль де Фалья, Пабло Пикассо, Пабло Казальс. Со второй половины 50-х годов началось восстановление внешних связей. Группе композиторов «Поколения 51», вставших на путь обновления музыкального языка, удалось вывести музыкальное творчество на новый уровень. Среди них наибольшую известность приобрели Кристобаль Альфтер, Луис де Пабло, Клаудио Прието и Антон Гарсиа Абриль, в творчестве которых нашли отражение основные направления современной академической музыки — традиционализм, авангардизм и постмодернизм.

1861 17

ВЕНЕСУЭЛА:КАК МУЗЫКА СПАСАЕТ МОЛОДЕЖЬ

Номер 9 от 01.09.2013

Статья посвящена важному начинанию Венесуэлы по созданию системы социальной адаптации молодежи из беднейших районов страны через вовлечение ее в групповое музицирование. Начав осуществляться еще в 1970-х годах под руководством Хосе Антонио Абреу, эта программа со временем стала общеконтинентальной, а затем распространилась по многим странам мира. В настоящее время в Венесуэле имеется 70 детских и 150 юношеских симфонических оркестров во всех провинциях. Подобные оркестры есть в более чем 30 государствах мира.

901 1

Тема Испании в музыке России: от Глинки до Шостаковича

Выпуск № 8 от 24.08.2022

Статья посвящена двусторонним русско-испанским связям в области музыкального творчества на протяжении XIX—XX вв. Поднимаются проблемы взаимовлияния музыкальных культур Испании и России и их отражения в творчестве композиторов. Освещаются также вопросы артистического взаимообмена между двумя странами на примере исполнительской деятельности видных представителей музыкального искусства. Рассматривается творческая деятельность М.И.Глинки, А.Г.Рубинштейна, Ф.И.Шаляпина, И.Ф.Стравинского, М.М.Плисецкой, А.М.Волконского, Д.Д.Шостаковича.

607 11

Федор Шаляпин в Латинской Америке. К 150-летию со дня рождения

Выпуск № 2 от 15.02.2023

В данном материале прослеживаются творческий путь великого русского певца Федора Ивановича Шаляпина и его роль в установлении связей России со странами Латинской Америки — Аргентиной, Чили, Уругваем и Бразилией. Несмотря на сложности, которые были у Ф.И.Шаляпина в отношениях с советской властью, певец пронес чувство национальной гордости за Россию и русское искусство через всю жизнь, и это всегда отражалось в его творчестве. Автор также приводит отзывы на выступления Шаляпина на сценах оперных театров мира.

335 14

Самба как символ культурной идентичности Бразилии. Историческое происхождение, формирование, эволюция

Выпуск № 11 от 10.11.2023

Статья посвящена изучению процесса исторического становления и эволюции музыкально-хореографического жанра самбы, вобравшего в себя черты национально-культурной идентичности Бразилии. Начало формирования самбы было положено в афро-бразильских общинах штата Баия на рубеже XVI—XVII вв. После отмены рабовладельческого строя в 1888 г. и появившейся свободой перемещения негритянского населения сложились условия для становления жанра самбы, особенно благоприятно сложившиеся в Рио-де-Жанейро. Волна обновления в мировом искусстве, прокатившаяся по странам Европы и Америки в первые десятилетия ХХ в., захватила и Бразилию. Этот дух перемен не мог не коснуться самбы, широко распространившейся по всей стране. В статье рассматриваются основные разновидности самбы, освещается деятельность школ самбы по подготовке карнавала, подчеркивается активная роль этого жанра в процессе зарождения гибридных стилей поп-музыки в эпоху глобализации. Высказываются опасения по поводу негативного влияния этого процесса на национальную самобытность бразильской музыки, в частности самбы.

262 10